NHKサッカーテーマ9曲を聴き比べる。応援の「私たち」はどう変わった？

2010

「A Question of Honour」と身体性

2010年の「タマシイレボリューション」は、南アフリカ大会を含むNHKサッカー放送のためにSuperflyが書き下ろした。公式発表は、ワールドカップ後もJリーグ、天皇杯、アジアカップなどで使うテーマとして案内している。最初から“一大会の記念曲”より広い役割を持っていた。出典1 ↗出典2 ↗

作詞・作曲は越智志帆、編曲・プロデュースは蔦谷好位置。曲名は国名、競技名、勝敗を使わず、魂と革命という身体に近い言葉を結ぶ。短い導入から声とバンドが一気に前へ出る。その勢いは、選手を遠くから眺めるより、テレビの前の身体まで試合へ連れていく。出典5 ↗出典3 ↗出典4 ↗

この曲を16年の起点に置く理由は“最も熱い曲”だからではない。NHKサッカーテーマが、ワールドカップ映像だけでなく、その後の国内外の試合にも持ち越される仕組みを最初にはっきり示すからだ。出典1 ↗

2011–2014

「君と羊と青」と「Aoi」

2011年の「君と羊と青」は、RADWIMPS公式が同年のNHKサッカーテーマと発表し、アルバム『絶体絶命』に収録した曲。後の公式資料では使用期が2011～2012年と記録されている。南アフリカ大会の翌年にもテーマが続いた事実から、この系譜が“4年に一度のワールドカップ曲”ではないと分かる。作詞・作曲は野田洋次郎だ。出典1 ↗出典2 ↗出典7 ↗

次の「Aoi」は2013～2014年。サカナクション公式は、後年の8K・3D・22.2ch映像作品の案内でも「2013年度NHKサッカー放送テーマ曲」と明記している。作詞・作曲は山口一郎。二曲続けて題名に“青”が現れるが、どちらも日本代表の愛称やユニフォームを説明するだけのタイトルではない。出典4 ↗出典5 ↗出典9 ↗出典7 ↗

山口は当時のインタビューで、NHKのサッカーテーマとしてもサカナクション作品としても機能させる必要があったと説明している。制作中には実際のサッカー映像を流し、冒頭の合唱にはテレビで勢いと期待感を伝える役割を持たせた。一方で“青”には代表カラーだけでなく、海外へ挑む若い世代の未完成さや劣等感も重ねたという。色の曖昧さは偶然ではなく、競技と若さを一語で接続する設計だった。出典6 ↗

「君」から始まる長い題名と、一語だけの「Aoi」。前者ではギターと声が同じ方向へ走り、後者では合唱、反復する電子音、バンドが空間を広げる。国名を言わずに“青”を共有できる二曲は、代表戦の記憶と聴き手自身の時間を重ねる余白を残している。出典3 ↗出典5 ↗

2014

「NIPPON」と国名

2014年は一つの曲だけで区切れない。公式資料では「Aoi」が2013～2014年とされる一方、4月24日に椎名林檎への新テーマ制作依頼が公表され、5月12日に「ＮＩＰＰＯＮ」の完成、6月11日の発売が発表された。年の途中で役割が渡されたと捉えるのが正確だ。ブラジル大会、Jリーグ、天皇杯などへ広く使う予定とされ、9曲の中で国名そのものを題名に置くのはこの一曲である。出典1 ↗出典2 ↗

作詞・作曲は椎名林檎、編曲は椎名林檎と斎藤ネコ。本人の公式コメントは、ブラジルと幼少期を過ごした清水への記憶、開幕前の緊張を曲にする意気込みを伝える。後の発表では、スポーツに限らない人生の“晴れの舞台”へ向けた曲とも説明された。出典1 ↗出典2 ↗出典5 ↗

国名を最も直接的に掲げながら、聴き手を代表選手だけに限定しない。鋭いバンドの推進力と弦の緊張が同居し、単純な祝祭より、出番を待つ人の武者震いに近く聴こえる。出典4 ↗出典5 ↗

2017–2018

「We are」と「VOLT-AGE」

2017年はONE OK ROCK「We are」。Sonyの公式スポーツ楽曲特集は、この曲を「2017 NHKサッカーテーマソング」と記録している。一方、作品は同年1月11日発売のアルバム『Ambitions』収録曲でもある。サッカー専用曲と単純化せず、アルバムに置かれた“We”という主語の曲が放送テーマにも選ばれた、と二つの文脈を分けて押さえたい。出典1 ↗出典2 ↗出典3 ↗

さらに「We are」には、サッカー放送とは別の重要な場所がある。NHK「18祭」で、ONE OK ROCKは1000人の18歳世代と一夜限りのステージを作った。現在公開されているNHK公式映像にも、その大人数の声が記録されている。“We”は抽象的な複数形ではなく、異なる悩みや希望を持つ1000人が同じ曲へ入る経験を、すでに通過していた。出典4 ↗

作詞・作曲はTaka、Toru、Colin Brittain、Nick Longの共同名義。国を越えた共同制作と、日本語・英語をまたぐ声、18歳世代との大合唱が、“私たち”を国名より広く響かせる。サッカー放送がゼロから共同体を与えたのではなく、別の番組で生まれた共同体の歌を、代表戦へ受け渡したと読むほうが正確だ。出典9 ↗出典4 ↗出典2 ↗

2018年の「VOLT-AGE」は、ロシア大会を含む国内外の中継・関連番組に使われた。作詞はYONCE、作曲はSuchmos。6月19日の日本対コロンビア戦では、NHKホールでの演奏が中継番組内に入り、Suchmosにとって初の地上波歌唱になった。テーマ曲が試合映像の背景に留まらず、中継そのものの出来事になった瞬間でもある。出典5 ↗出典7 ↗出典6 ↗

題名は“VOLTAGE”ではなく「VOLT-AGE」。YONCEは本人インタビューで、日本代表、Suchmos、テレビで応援する人々を、これからの社会を担う同じ世代として結ぶ意図を説明している。また、典型的なサッカー曲の型を意識しつつ、慣習的な掛け声へ寄せず、自分たちが最良と思う音を提示したとも語った。低音の反復から共同体が生まれるという聴こえ方は、ここではじめて本人の制作姿勢とも接続できる。出典8 ↗出典7 ↗

2020

「Change the World」

2020年のテーマはMAN WITH A MISSION「Change the World」。2019年12月26日の公式発表で起用が決まり、2020年元日の天皇杯決勝から、Jリーグ、国内大会、日本代表戦、海外サッカーへ使うと案内された。つまり、コロナ禍が本格化する前に選ばれた曲であり、後から“コロナ禍への応答”として制作意図を語るのは正確ではない。出典1 ↗

作詞・作曲はJean-Ken Johnny、編曲は中野雅之とMAN WITH A MISSION。発表時の本人コメントは、サッカーが見せる美しさ、厳しさ、圧倒的なドラマを挙げ、音楽で競技を応援できる喜びを語っていた。公式MVが示す“自分の手で世界を変える”という方向と重ねると、題名のスケールはWorldまで広がっても、行動の起点は聴き手一人ひとりへ戻る。出典3 ↗出典6 ↗出典2 ↗

2017年の“We”が複数の声を束ね、2018年が同じ拍を作ったあと、2020年は共同体の一員へ行動を返す。これは時代が一方向に個人化したという意味ではない。大きな世界を語るほど、一人の選択を主語にする必要があった――という聴き方だ。出典4 ↗出典5 ↗出典3 ↗

2022

「Stardom」とサポーター参加

2022年のKing Gnu「Stardom」は、10月16日の天皇杯決勝から、11月20日開幕のカタール大会を含むNHKのサッカー番組全般で使われた。常田大希は、以前作った「飛行艇」がスポーツ会場や選手の入場曲として使われる光景を見た経験から、選手だけでなく困難な時代を生きるすべての人の“今日”を支える音を目指したと説明している。出典1 ↗出典2 ↗

作詞・作曲は常田大希、編曲はKing Gnu。さらに日本代表サポーターULTRASがコーラスに参加した。ここでは“サポーターのように聞こえる声”をスタジオで模倣したのではない。応援する当事者が、公開クレジットを伴って録音へ入った。出典1 ↗出典5 ↗

2018年の「VOLT-AGE」がリズムによって観客の身体を同じ拍へ招いたとすれば、2022年は観客の声そのものが作品を構成する。応援する側／される側、ステージ／スタンドという境界を、制作工程の中で一度またいだ曲として聴ける。出典4 ↗出典1 ↗出典3 ↗

2026

「烏」と個人

2026年の米津玄師「烏」は、4月28日に起用が発表され、5月10日の「サンデースポーツ」で初公開された。NHKの各サッカー番組と6月12日開幕のワールドカップで放送され、6月15日に配信リリース。米津は、長くサッカーを愛してきた自分に何が作れるかを考えた結果、非常に個人的な曲になったと説明している。出典1 ↗出典2 ↗

作詞・作曲・編曲・歌唱は米津玄師。公式コメントで示された願いは、サッカーという大きな構造の中にいる人々が、集団であると同時に健やかな個人でもあることだった。国やチームを否定するのではなく、集団を構成する一人ひとりを見落とさない視点である。出典1 ↗出典6 ↗

16年の終点に置かれた題名は、国名でも“私たち”でも“世界”でもなく、一羽の鳥だ。「タマシイレボリューション」が身体を立ち上げ、「Stardom」が声を集めたあと、「烏」は集団の内側へ焦点を合わせる。これは優劣や進歩の順位ではなく、応援の画角が広角と接写の間を動いた結果だ。出典4 ↗出典5 ↗出典1 ↗